建国70周年展，天山2厅，7.7分 很高兴在大荧幕上看到解禁的关连长（一部文艺作品诞生后的命运，有时真不是创作者自己可以掌控的），将政治正确的人物拍得对于现代观众依然引人入胜确实是了不起的一件事.     石挥在这部影片的场面调度明显优于前作：我这一辈子，尤其最后攻击敌后方，拯救孤儿院的段落将心理悬疑（哪怕认为是套路）发挥到最佳；前半部与文化委员的互动，生活化的画面营造也是需要极大的体验才能达成.     如果撇开先入为主的因素，我个人对这部群像描写，叙述剪辑更流畅的作品，喜爱会更多一些.     光影的运用也能看出中国电影人的探索.     1尚未抵达大师，却才华横溢，可以看到受侯孝贤与贝拉·塔尔的影响很深.     养老院段落的横移长镜头，与《孤儿怨：首杀》特别相似.     2略不同之处，长镜头虽然很慢，但胡波却在里面安排了一些强情节（人与人的对峙），长镜头叙事在慢与紧张之间形成微妙的浪潮.     3许多段落的前景以近景而漫无目的行走的背影为主，后景变虚，仿佛我们就跟着里面的人在走，产生不被注视的、毫无风险的沉浸感.     4「我只是一场空洞恼怒，我再也不知自己是什么」（巴塔耶）.     但片中的每个人，一直没有明确的行动与希望，他们没有解决问题的能力，或者说，不管去往哪一层空间，人都是无处可逃.