《桥之彼端》：黑帮史诗，老戏骨飙戏-影视

《桥之彼端》：黑帮史诗，老戏骨飙戏

2024-09-13

7/10。闹钟隐喻：卡捷琳娜为考大学的理想深夜伏案时，精疲力竭地上好闹钟躺在床上哭泣，怀孕被抛弃又一次上好闹钟哭泣，时空跨越到有车有房的卡捷琳娜，用闹钟把床上躺着的女儿叫醒，闹钟几次出现象征角色积压已久的不快，以及女性力量的爆发。服饰隐喻：第一次公园长椅上，鲁道夫的灰色大衣和鸭舌帽都是名流装束显得强势，卡捷琳娜的白色帽子对比下毫无美感，第二次轮到卡捷琳娜回绝负心汉，鲁道夫的土黄色裤子被女性鲜红的围巾、提包映衬得老气十足；电车上粘满泥巴的靴子象征果沙率真的大男子主义；柳德米拉羡慕领取制服的将军妻子，服装厂象征物质爱情观。食物隐喻：卡捷琳娜不知晓吃鱼的进餐礼仪，怕身份揭穿不敢吃；和果沙的感情因食物变得牢固，结尾失踪多日的果沙回家吃放，卡捷琳娜说她找到了幸福；社会隐喻：工厂联谊会和酗酒问题的男权文化。阿萨亚斯的这部新作比起以往或许来得更轻巧幽默，但依然延续了夏日故事那份法式基调。总的来说又是一部对话式电影，空间场景的室内谈话戏很多，由出版社当代问题到写作人物与作家自身经验处理，再到夫妻双方，四方之间展开的交流与很冷又不失风趣的姿态，让自然流露的“僵持”局面如此生动。“夫妻之间需要默契”比“正是因为分歧才会更爱”可能更是全剧至理名言了。

曾在阿富汗遭受创伤性脑损伤的前美国士兵琳赛（詹妮弗·劳伦斯饰），在回到新奥尔良老家后，做着一份清理泳池的工作，努力康复并且适应生活。