因为爸妈叔叔奶奶他们那一代看过才看的，其实没有想象中那么看不下去.
女主真漂亮啊.
好正的三观和好俗发展有点狗血突兀的故事. 拉兹扇女主耳光的时候对他好感值降到最低，法官倒是还挺帅的. /想象小时候的爸妈他们看这个是什么心情呢，觉得很有趣. /那个年代的配音真的不喜欢，而且唱歌部分也没个字幕较为励志的电影，纯粹以麻将为题材，牌局里有人生. 牌品好，人品就好，这话假不了. 平时也喜欢打麻将，对打麻将也有自己的想法. 输钱不能输人，钱没了可以再挣，人输了往往没法挽回. 对于打下来的张子不糊硬要自摸的我也是醉了，打牌不能太贪，人生亦是如此. 牌桌上有哲学、也有道、有术，一份未知. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
